30個常用的網站logo設計技巧

1、反白

所謂反白，簡單的講就是將黑白顛倒.沒有什么特別的含義，制作時，最簡單的就是將黑的部分變成白的，白的部分變成黑的。如果設計時采用了漸變效果，那么漸變部分也要相反。但是筆者認為，基于這一理論，我們可以運用色彩互補的原理進行其他色彩的logo設計。

2、局部調節

所謂局部調節，就是指在設計中通過修改文字筆畫的局部、圖形邊框的局部來作為整個logo設計的點睛之筆或作為整個logo的視覺焦點中心。這種方法可以使網站logo的個性更加鮮明、突出。對于瀏覽者而言記憶將更加簡單。如圖7-8所示，設計師巧妙的將文字或字母筆畫的局部進行的線條畫化(左圖)和圖形化(右圖)使得logo的整體效果可識別性、企業的產品特征得到明顯的優化。

3、連筆

所謂連筆，就是指設計師在設計logo的過程中從設計美觀的角度，從增強logo的整體性角度出發，巧妙的運用設計技巧將文字、字母、數字、線條等元素的局部進行相互連接，從而使logo的整體感、視覺美感更加強烈。如圖7-9所示，通過巧妙的筆畫相連，使得logo的整體美觀度的到了極大的改善。當然也要注意色彩的合理搭配。

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4、情趣

所謂情趣設計法，就是指在logo設計中設計師可以為logo中的數字、圖形、文字、字母等元素的局部筆畫增加一些有特定內涵的、有趣的圖形、人物、枝葉、動物等，使得logo更加具有情趣。對于情趣設計法，筆者覺得使用得當可以瞬間使得logo的親和力、可識別性得到極大的提升。如圖所示一只小鳥的增加，使得logo所表達的產品的特征及親和力的到明顯的改善。但也要注意，并不是所用的設計都可以采用情趣設計法，初學者一定要從客戶設計的實際需求出發合理的運用設計技巧。

5、拉近距離

拉近距離，就是指在設計時，通過將松散的字符的筆畫變得緊湊，從而產生良好的視覺美感。如果再次拉近字符的距離，就會形成環環相扣的視覺效果，而這種效果自然而然的就會令人聯想到手拉手的團結并進、齊心協力等深刻內涵。如果為了營造突出的視覺中心，我們也可以在字符的交叉處通過設置和填充指定的色彩來增加logo的表現力。切記，這里我們所說的距離僅僅是相對距離，例如，我們也可以將某個字符通過切割產生距離，然后再次重新調整其相互之間的距離。

6 、壯男淑女

所謂壯男淑女，其實只是一種形象的說法，主要是指在設計中，通過運用不同的設計手法，將設計元素的局部筆畫加粗、變長或變細，進而產生一種視覺上的顯示變形，以此來迅速獲得瀏覽者對logo的記憶。

7、用i點睛

這種設計方法具有一定的局限性，也就是說在設計中通過巧妙的改變字母i上方的點元素來獲得別樣的視覺效果。可別小看這一“點”，這一“點”恰恰是整個logo設計中的點睛之筆。盡管這種方法有其局限性，但是我們可以以之為基礎進行拓展，比如“j”、“福”、“康”、“文”溫度標示“CO”等包含點的特殊字符、文字或字母，我們都可以運用這種方法進行設計。

8、筆畫截肢

所謂筆畫截肢，也就是說在設計logo時，在不違背文字的可識別性原則的前提下，巧妙的將文字的某些筆畫進行去除，從而獲得不一樣的視覺效果。這種方法運用得當，可以使得logo的精致性及設計的細節性方面得到明顯的改善，有助于創建個性鮮明的傳播效果。

9、飄逸

所謂飄逸，主要是指用若條流線型線條放置在組成logo的元素的周圍或者穿越logo的部分區域，從而營造一種流動飄逸的視覺效果。這種設計方法實際是在設計中借用了曲線的特征，巧妙的將曲線融入logo設計之中。

10 、巧用字母(數字)

在互聯網世界中，如果能夠巧妙的使用數字或字母作為網站的名稱，那么網站的傳播速度及傳播形式將十分便捷。例如常見的“1號店”、“1加1”、“51job”等網站。當然作為設計師我們可以巧妙的利用這些常用數字進行logo設計。例如，將數字進行飄逸化設計、情趣化設計等。更重要的是字母和數字之間包含一定的變形關系。主要表現如下2種關聯形式：

字母之間的關聯

將字母C順時針旋轉90度即可得到字母U，適當變形即可得到字母V，如果繼續將字母V進行鏡像并復制則得到字母W，若將字母W垂直翻轉則即可得到字母M。

數字之間的關聯

數字0垂直鏡像并復制即可得到數字8，若將數字8適當的“截肢”即可得到數字6，如果將數字6再次進行翻轉即可得到數字9。

與大家分享了這些數字和字母之間的聯系，就是希望大家在借用字母和數字設計logo時拓寬設計思路，設計出更為優秀的作品。

11、巧用漣漪

所謂漣漪，網絡中有很多的講解就是指在設計logo時巧妙的運用線條營造出一種具有漣漪效果的視覺表現。當然這種方法既簡單又實用。但是筆者認為，我們還可以將漣漪效果展現的位置進行更改。當然也可以直接運用曲線設計出漣漪效果，同時搭配以適當的顏色，這種設計手法也不失為一種更為直觀的設計方法。

12、七上八下

所謂七上八下就是指在設計logo中將組成logo的上下部分進行垂直方向上的鏡像排列或錯位排列。這種設計手法主要通過改變設計元素的位置和陳列形式來營造一種別樣的視覺效果。

13、巧用鏡像

這種這幾方法，大家再熟悉不過了，其最大的優點就是可以快速的提高設計效果，也就是說我們可以僅僅設計和制作logo的一半，而另一半則可以通過鏡像來實現。注意，鏡像可分為水平鏡像和垂直鏡像2種形式。我們在實際設計工作中可靈活選擇。如圖7-19所示，是設計師使用了水平鏡像所設計的成功作品。

14、“O”的巧用

“O”的巧用，實際和“i”的巧用有異曲同工之妙，但是本節我們主要從“O”的局部變形、局部錯位、線條虛化處理、輪廓重復及縮放的角度來重新定義“巧用”的技巧表現。筆者認為我們可以從以下3方面來理解“O”的巧用，下面，我們來一起分享：

1、我們可以將“O”與數字“0”進行同位替換，也就是說當我們的設計作品中出現此種情形時，可相互借用設計的技巧。

2、我們可以將局部變形、局部錯位、線條虛化處理、輪廓重復及縮放、色彩變化等設計方法進行交叉運用，這樣可以有效的拓寬我們的設計思路。

3、要注意整體和局部的關系，也就是說要分清楚“O”與數字“0”相對與logo的整體而言僅僅是一個個體和局部，但是我們可以通過強化這個個體和局部，來為整個logo的視覺效果創建點睛之筆。

15、框的巧用

在傳統設計上，框的巧用只要是指我們在設計logo時，可通過為logo添加全部或局部的邊框效果，從而創建一種不一樣的視覺效果。

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(1)點構成

不同的點帶給人們不同的視覺感受，圓點飽滿、充實;方點穩重;三角形的點尖銳;自然形態的點質樸、靈動。

(2)線構成

線是點的集合、不同的線具有不同的性質，直線剛強、僵硬，斜線具有方向感和運動感，曲線柔美。

(3)面構成

相對點和線而言，具有寬度和長度，規則的幾何形具有冷峻、嚴肅的特征，圓形具有典雅、靈動的特征，有機的自然形態具有自然、質樸的特征。

(4)立體化

立體化是將平面圖形通過處理，在視覺上具有立體感，以增加信息量、增強視覺感受。

(5)像素化

很多元素組合在一起構成一個更大的主體，通過顏色的變化來體現和裝飾。

(6)共線

在圖形和文字中間找到相同或相似的地方，使用輪廓將兩者結合，共用輪廓，形成相互依存相互制約，突顯視覺效果。

(7)共形

找到兩個圖形之間相同、相似或相互依存的部分，創造出一個兩形共存的組織結構，形成奇特的視覺感受。

(8)透疊

透疊標志是兩個或兩個以上的圖形相互穿透，形成新的、現實當中不存在的圖形。透疊突破了物形三維立體限制，照成一種幻覺，在視覺上有極強的吸引力。

(9)遮疊

就是一個物體遮疊另一個物體，遮疊的部分相互滲透就形成了另外一個新的圖形，而這樣的效果也會給人一種超強的視覺效果。

(10)省略

去掉圖形中相同或重復的部分，突出最具個性的部分，形成視覺焦點。

(11)反轉

反轉圖形標志的物形與背景，由于位置、方向、大小及構形方法的不同，產生一種時而物形，時而背景的視覺形象，產生了耐人尋味的視覺效果。

(12)旋轉

旋轉標志是用相似的單元旋轉而產生的圖形。

(13)視幻

利用視點的轉換和交替，在二維平面上表現出三維的立體感。

(14)變異

改變物體的形狀，在視覺上將物體的轉化與結合達到新的綜合。

(15)律動

使圖形象波紋一樣進行有規律的重復，產生一種律動，增強視覺沖擊力。

(16)斷置

把某一個物體進行分離錯位等，分隔組成既有原本的形態，又形成新的圖形的物體，形成新的視覺感受。

(17)手繪

手繪標志生動自然，富有靈活性和人情味，手繪的方法不同帶給人們不同的視覺感受。

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